颜体书法揭秘：颜真卿的真迹背后故事

艺术从未有过等次之分，唯有其时代性和唯一性。在中国书法发展史上,钟繇、王羲之和颜真卿是最为重要的三位书法家之一。其中，绝大多数人最为熟悉的书法家莫过于颜真卿，毕竟没有被颜体支配过的学生时代是不完整的。

就在最近，颜体字帖更新了。

11月13日上午，陕西省考古研究院发布了目前首例考古发掘出土的颜真卿所书墓志——《罗婉顺墓志》。据西安碑林博物馆研究员、著名碑帖专家陈根远介绍，此次出土的颜真卿墓志是颜真卿38岁任长安县尉时候的作品，也是存今十几个颜真卿碑版中，唯一一个经过考古发掘出土的碑刻。

初看《罗婉顺墓志》，那些年被颜体支配的记忆开始一股脑的涌入脑海，然而细看《罗婉顺墓志》，却会发现墓志上的字与印象中反复临摹的颜体有些不一样，可墓志上清清楚楚地写着“长安县尉颜真卿书”，这究竟是怎么一回事呢？

颜真卿幼年出生成长于长安望族，师从名家勤学苦学；从政后，历经数次贬谪与擢升也都始于长安；逾古稀征叛乱，长安终成他不断回望却无法安抵的故乡。颜真卿的一生，与长安无法分开，而颜体的变化，则与颜真卿多舛的一生无法分开。

写《罗婉顺墓志》的时候，颜真卿38岁。在颜真卿的书法生涯里，38岁只能算早期，此时颜真卿还处于学习过程中，其字仍保留着初唐书风的影响。如果将《罗婉顺墓志》与褚遂良的《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》放在一起，比照之下就能发现《罗婉顺墓志》有初唐以来楷书清秀典雅的感觉。

唐天宝十一年（752年），42岁的颜真卿写下了我们所熟知的《多宝塔碑》，刚刚拿起钢笔练颜体的人多半是从这幅作品入手的。虽然《多宝塔碑》字体结构臻于完美，且已经有了后来“颜体”开张、环抱的端倪，但这时的颜真卿仍旧差了几分火候。

大唐在安史之乱中由盛而衰、兵连祸结，颜真卿则在安史之乱后，书风一变，绝去姿媚，转为追求雄强，追求阳刚，追求厚朴，“取势，不再欹侧，而是方方正正、毫无躲闪；笔画，不再娟秀，而是直抒胸臆、一挥而下”，形成了我们大家耳熟能详的所谓的颜体。

当我们借由《罗婉顺墓志》拨开历史的尘埃，颜体书法的浑厚大气、方正刚直却正如他的人生般波澜壮阔，也是中国美学推崇的精神境界。

美国中国艺术史教授石慢曾指出:“由于颜真卿的书风恰好在中国书法史上处于一个承前启后的位置,并且对后世影响深远,所以人们很容易得出这样的判断,即颜真卿是中国历史上最为重要的两位书法家之一。”

毫无疑问，颜真卿的书法注定是中国书法的一座丰碑。虽然其字客观存在儒家价值观和政治色彩，但他“中正之笔”的楷书，仍然是后世学习楷书不可越过的典范。

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