中国画竹：历代文人的最爱

▲¼ 只为趣味相投的人

有关中国人爱竹，可上溯至魏晋风度时的“竹林七贤”，用“竹”来映衬嵇康、阮籍等人自由、洒脱、豪放的性情；当宋元文人画兴起时，竹子成为了士大夫偏爱的题材，既抒笔意，又展高节。后来，竹子被赋予了独特的人格，用以表现超凡脱俗、正直有节、虚心高洁的品质。

宋代的文同、苏轼倡导以写意竹表达士大夫阶段的自我性情；元代的赵孟頫、倪瓒、吴镇、李衎、柯九思、顾安等人将“文人竹”推向顶峰，集书、画、道为一体，备受推崇；明清则是继承与发展宋元文人画精神，以王绂、夏昶、唐寅、文徵明，以及石涛、郑板桥等人为代表。

苏东坡爱竹尽人皆知，有诗云：“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医”。在国画中，“梅兰竹菊”被称为四君子，竹为其一。竹子也被誉为刚直不阿、有气节、谦虚等寓意，通俗的解释还有竹报平安、节节高等等。

小编又发挥了卖苦力的优势，为让粉丝们能够多快好省地了解有关“竹”的作品，罗列出了历代画竹名家，精选80余幅精品画作，高清大图让你一次看个够。

五 代 · 两 宋

五代南唐 徐熙（传）雪竹图 绢本水墨

151.1x99.2cm 上海博物馆藏

徐熙（？-975）为五代时期知名花鸟画家，与黄筌并称，世人以“黄家富贵，徐熙野逸”来形容他们的作品风貌。该作中间大石左侧竹竿中藏有倒写的篆书“此竹价重黄金百两”八字。

北宋 文同 墨竹图轴(修复版) 绢本墨笔

131.6x105.4cm 台北故宫博物院藏

文同（1018-1079）字与可，为宋仁宗皇祐元年（1049年）进士，善画墨竹，竹叶一笔成型，形神兼备，开创“湖州竹派”，对后世影响巨大。文同是苏轼的从表兄，备受东坡居士敬重。

北宋 文同（传） 墨竹图卷（苏轼题跋）

纸本水墨 28x63cm 私人藏

北宋 苏轼 墨竹图 纸本水墨

54.3x33cm 大都会艺术博物馆

苏轼（1037-1101）号东坡居士，北宋文坛领袖、书法家、美食家、画家。因为人刚正，新旧两党皆排挤，仕途坎坷，屡次遭贬。提出“士人画”（即文人画）的概念，首推唐代诗人王维。擅画墨竹、怪石、枯木等。（苏轼画竹多肥厚）

北宋 苏轼(传) 墨竹图 纸本水墨

98.8x32.4cm 耶鲁大学美术馆

北宋 苏轼 雨竹图 台北故宫博物院

北宋 赵佶 竹禽图 绢本设色

33.8x55.4cm 大都会艺术博物馆

赵佶（1082-1135）宋朝第八位皇帝宋徽宗，在书画艺术上造诣极高，选拔和培养了大量院体画人才，创立“瘦金体”；授意编撰《宣和画谱》和《宣和书谱》；但政务荒废、生活奢靡，成为北宋的亡国之君。

北宋 赵昌(传) 竹虫图 绢本设色

100x54.5cm 东京国立博物馆

赵昌（970-1040）北宋花鸟画家，没骨花鸟自成一派，初师滕昌祐，有徐熙、黄荃遗风，与宋徽宗赵佶齐名。

南宋 梁楷 六祖截竹图 纸本水墨

72.1x31.5cm 东京国立博物馆

梁楷（1150-？）南宋宁宗时担任画院待诏，善画写意人物，开创“简笔人物画法”，他是名满中日的南宋书画家。

元 代

元 李衎 沐雨竹图 绢本设色

55x111.5cm 故宫博物院

李衎kàn（1245-1320）字仲宾，号息斋道人。在朝任吏部尚书，拜集贤殿大学士、荣禄大夫。善画双钩填色竹。

元 李衎 双钩竹图 绢本设色

75.5x29.5cm 天津博物馆

元 李衎 双钩竹图 绢本设色

102.5x163.5cm 故宫博物院

元 李衎 竹石图 纸本设色

185.5x153.7cm 故宫博物院

元 柯九思 临文同墨竹图 纸本水墨

107.6x47.6cm 大都会艺术博物馆

柯九思（1290-1343）别名敬仲、丹丘、五云阁吏，书画家、鉴藏家，任正五品奎章阁鉴书博士，专门负责宫廷所藏的金石书画的鉴定。擅画墨竹、山水，一生富收藏，精鉴赏。

元 柯九思 晚香高节图 纸本水墨

126.3x75.2cm 台北故宫博物院

元 柯九思 大士轴 纸本水墨

102.3x37.5cm 台北故宫博物院

元 柯九思 墨竹图卷

23.4x87cm 上海博物馆藏

元 柯九思 竹石图 绢本水墨

27.3x24cm 台北故宫博物院

元 顾安 平安磐石图 绢本水墨

186.8x103.8cm 台北故宫博物院

顾安（1289-1365后）字定之，号迂讷居士。元画家、泉州路行枢密院判官，善画墨竹。

元 顾安 幽篁秀石图 绢本水墨

184x102cm 故宫博物院

元 顾安 拳石新篁图 纸本水墨

55.6x24.1cm 台北故宫博物院

元 顾安 新篁图 纸本水墨

91x33cm 故宫博物院

元 顾安 晚节图 纸本水墨

113.7x33.2cm 辛辛那提艺术博物馆

元 赵氏一门三竹图 纸本水墨

37.5x290.6cm 故宫博物院

赵孟頫与妻管道升、子赵雍的画竹合卷

赵孟頫fǔ（1254-1322）字子昂，号松雪道人，宋太祖赵匡胤十一世孙，南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，受元世祖忽必烈、武宗、仁宗、英宗四朝皇帝礼敬。他倡导师法古人，强调“书画同源”；创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

管道昇（1262-1319）字仲姬，赵孟頫妻，元代著名女书法家、画家、诗词创作家。所写行楷与赵孟頫颇相似，精于诗，尤擅画墨竹梅兰。

赵雍（1289-1369）字仲穆，赵孟頫之子。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。

元 管道升 竹石图 纸本水墨

87.1x28.7cm 台北故宫博物院

元 管道升 梅竹图卷

绢本水墨 17.2x91.5cm

元 倪瓒 竹图 纸本水墨

67.1x32.9cm 台北故宫博物院

倪瓒（1301-1374）号云林子，元末明初画家、诗人。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”，擅画山水和墨竹，墨竹偃仰有姿，逸气横生。

元 倪瓒 梧竹秀石图轴 纸本设色

96x36.5cm 故宫博物院

元 吴镇 筼筜yún dāng清影图 纸本水墨

102.6x32.7cm 台北故宫博物院

吴镇（1280-1354）字仲圭，号梅花道人，元代画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石，“元四家”之一。

元 吴镇 墨竹图 纸本水墨

90.3x23.6cm 故宫博物院

元 吴镇 野竹图

纸本水墨 100x33.5cm

元 吴镇 竹石图 纸本水墨

90.6x42.5cm 台北故宫博物院

元 高克恭 墨竹坡石图 纸本水墨

121.6x42.1cm 故宫博物院

（右侧款为赵孟頫题跋）

高克恭（1248-1310）字彦敬，刑部尚书、元代画家，工山水画，亦擅长墨竹。

元 王渊 摹黄筌竹雀图 纸本水墨

139.3x49.9cm 大阪市立美术馆

王渊（13世纪-14世纪中叶）字若水，精于花鸟，被誉为“元代的黄荃”。

元 张彦辅 棘竹幽禽图 纸本水墨

63.8x50.7cm 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆

元 雪窗 风竹图 绢本水墨

78x46cm 美国克利夫兰艺术博物馆

明 代

明 王绂 淇渭图轴 纸本水墨

78.2x34.5cm 台北故宫博物院

王绂fú（1362-1416）字孟端，号友石生，别号九龙山人。明初画家，擅山水，尤精枯木竹石，时人称他的墨竹是“明朝第一”。

明 王绂 竹轴 纸本水墨

127.2x40.2cm 台北故宫博物院

明 王绂 墨竹图 纸本水墨

113.8x51.3cm 故宫博物院

明 王绂 画竹卷 纸本水墨

33.7x80.5cm 故宫博物院

明 夏昶 淇水清风图 纸本水墨

29.5x98.5cm 故宫博物院

夏昶chǎng（1388-1470）字仲昭，号自在居士，明代画家、官至太常寺卿直内阁。画竹师法王绂，时推第一。

明 夏昶 清风劲节图轴 纸本水墨

119.4x47.2cm 上海博物馆

明 夏昶 清风高节图 纸本水墨

137.3x43.3cm 台北故宫博物院

明 夏昶 半窗晴翠图 纸本水墨

139.2x45.3cm 台北故宫博物院

明 夏昶 奇石清风图 绢本水墨

172.5x86.2cm 香港中文大学文物馆

明 唐寅 风竹图 纸本水墨

83.4x44.5cm 故宫博物院

唐寅（1470-1524）字伯虎，号六如居士，明朝著名画家、书法家、诗人。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。

明 唐寅 墨竹图 纸本水墨

29.1x150.2cm 大都会艺术博物馆

明 唐寅 雨竹扇面 洒金纸水墨

18x54.2cm 故宫博物院

明 文徵明 听竹图 纸本水墨

94.5x30.5cm 美国克利夫兰艺术博物馆

文徵明（1470-1559）号衡山居士，明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴门画派”。

明 文徵明 竹石图 纸本水墨

91.4x32.7cm 费城艺术博物馆

明 文徵明 风竹扇面 纸本水墨

16.8x47cm 故宫博物院

明 朱瞻基 画竹树双鹊 纸本水墨

37x46.6cm 台北故宫博物院

朱瞻基（1399-1435）明朝第五位皇帝明宣宗，年号“宣德”，在书画方面极有造诣，精于花鸟、走兽。（对艺术的热衷酷似宋徽宗赵佶）

明 朱瞻基 武侯高卧图 纸本水墨

27.7x40.5cm 故宫博物院藏

明 沈周 石竹图

纸本水墨 60x48cm

沈周（1427-1509）字启南，号石田，“吴门画派”创始人，是文徵明、唐寅、仇英的共同老师。

明 徐渭 雪竹

绢本水墨 119x77cm

徐渭（1521-1593）字文长，号青藤老人、天池山人，明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。

明 吕纪 竹禽图 绢本设色

148.8.5x467.7cm（巨幅） 故宫博物院

吕纪（1439-1505）明代院体花鸟画家，师从边景昭、林良，精于工笔重彩和水墨写意。

明 王臣 双钩竹图 纸本白描

106.7x22.9cm 故宫博物院

明 姚绶 竹图 纸本水墨

83.9x35.1cm 台北故宫博物院

明 吕端浚 竹图 绢本水墨

169.1x87.6cm 台北故宫博物院

明 孙克弘 朱竹图 纸本设色

61.7x29.9cm 台北故宫博物院

孙克弘（1532-1611）字允执，号雪居，明代书画家、藏书家，善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。（据于非闇考：运用丹砂画红竹的作品最早见于宋代）

清 代

清 郑板桥 风竹石图 纸本水墨

65.7x136.1cm 安徽省博物馆

郑板桥（1693-1766）原名郑燮xiè，字克柔，号板桥，清代书画家、文学家。官至山东范县、潍县县令，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。擅画兰、竹、石、松、菊等，取法于徐渭、石涛、八大山人诸家，工书法，用汉八分（隶书）杂入楷行草，自称“六分半书”。

清 郑板桥 竹石图

纸本水墨 旅顺博物馆

清 郑板桥 墨笔竹石图 纸本水墨

160.9x81.8cm 故宫博物院

清 郑板桥 竹图 纸本水墨

160x51cm 南京博物院

清 郑板桥 竹图 纸本水墨

141x76cm 南京博物院

清 李方膺 潇湘风竹图 纸本水墨

168x67.7cm 南京市博物馆

“画史从来不画风，我于难处夺天工“

李方膺（1695-1755）字虬仲，号晴江，别号秋池、借园主人，清代诗画家、官员，擅画松竹兰菊，尤长写梅，“扬州八怪”之一。

清 李方膺 竹石图 纸本水墨

118x45cm 南京博物院

清 石涛 兰竹当风图

纸本水墨 122x55cm

石涛（1642-1708）原姓朱，名若极，号大滌子、苦瓜和尚、清湘老人，明靖江王朱亨嘉之子，明末清初著名画家，与朱耷、弘仁、髡残合称“清初四僧”。他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，名言有“一画论”“搜尽奇峰打草稿”“笔墨当随时代”等。

石涛 兰竹图 纸本水墨

134.2x57.7cm 台北故宫博物院

（石涛写兰竹，王原祁绘坡石）

清 石涛-八大山人 兰竹图

纸本水墨 120x57.4cm

（石涛绘竹，八大山人绘兰石）

清 朱耷 杂画册(节选) 纸本水墨

30.3x47.2cm 故宫博物院

朱耷（1626-约1705）原名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个。明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明末清初画家，“清初四僧”之一，“白眼”是其拟人化花鸟作品的显著特征。

清 朱耷 芭蕉竹石图 纸本水墨

50x131cm 故宫博物院

清 吴昌硕 竹图立轴

纸本水墨 35x139cm

吴昌硕（1844-1927）又名俊卿，号老缶，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四杰”。他集“诗、书、画、印”为一身，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。

清 吴昌硕 风竹翩翩倚寒碧图

纸本水墨 172.5x64.5cm

清 蒲华 平安图 纸本水墨

清 罗聘 竹 纸本水墨

清 恽寿平 竹石图

纸本设色 141x74cm

清 王武 花竹栖禽图 纸本设色

79.8x40.4cm 故宫博物院

近现代 于非闇 朱竹图卷

纸本设色 34x127cm

现代 启功 潇湘春雨

纸本设色 100×34cm

近现代 张大千 人物竹石图 纸本水墨

84.90x40cm 大英博物馆

现代 董寿平 墨竹 纸本水墨

当代 雷刚 骨气图 纸本设色

雷刚（1975- ，号鱼儿山人）的《骨气图》是对文人风骨的一种调侃，这件作品很当代，就用它收尾。

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