竹雕系列二：揭秘竹雕的9大技法，成就文化瑰宝

08-18

昨天墨轩跟大家分享了关于竹雕的起源和发展，以及在长时间的雕刻技法的演变中，逐渐形成的两大流派，分别是嘉定派和金陵派，两派之间从整体风格，和使用技法上都有着根本的区别，今天咱们继续学习关于竹雕的相关知识，今天的主题是，竹雕制作的九大技法。竹雕并不简单，9大技法成就竹雕“文化瑰宝”！

昨天的文章中有介绍，竹雕艺术在明清时期达到了一个顶峰，所以在明清时期，竹雕艺术家很多，并且也发明了很多的雕刻技法，而在众多的竹雕技法里，有九种技法，有的延续至今，成就了中国传统文化中最美丽的竹雕艺术。

一、浅刻或略旋刀刻法

这种技法的创始人，同时还是竹雕金陵派的创始人，他就是濮澄，昨天有说过，金陵派主要以竹子本身的形态为主，不提但是过多的修饰，而仅为了体现竹子天然的形态，那么就要求对竹子原始形态的改动不能太大，所以就要采用浅刻法，而为了雕刻出来的竹雕不致于太过死板，同时还加上略旋刀的刻法，这就是金陵派竹雕的最初技法。

二、深刻浮雕和圆雕

深刻浮雕和圆雕法，现在几乎用的很少了，但是在明朝的时候，朱松龄最先创造此技法之后，真的是轰动一时，因为使用这种技法雕刻出来的竹雕，造型更加华丽，线条更加优美，更加的能够体现出雕刻艺术家的深厚的功底和精湛的技艺，甚至是到了清朝的嘉庆年间，还有蔡时敏等雕刻大师使用此技法，后来因为种种原因，此技法已经失传。

三、留青法

此种技法的创始人目前还不是很明确，据传说是明末雕刻大师张希黄所创，但是，具体是否真实，还有待考证，那什么是留青法呢，其实就是天然的竹子表面有一层青色的薄皮，在雕刻的时候，使用浅刀法，只在这层青皮上留下雕刻痕迹，然后，再铲除痕迹以外的部分，露出竹子内部的竹肉。

这种技法，虽然看似非常简单，作品比较清新，但其实，正是因为有了这种技法，才让越来越多的玩家喜欢收藏竹雕和把玩竹雕，因为这种技法多应用在臂搁，竹筒之上，可以随时把玩，并且非常快整的上色包浆，所以算是竹雕把玩的领路技法。

四、薄地阳文法

薄地阳文法是一种更好地体现出竹雕的层次感的一种技法，是由吴之璠所创，后由其女婿朱文友，还有邻居王之羽继承并且传承下来，薄地阳文法的体现形式大概有两种，一种就是利用雕刻景物之间的叠加，体现出不同层次的空间感。

而另一种，就是用集中精镂细刻的方式，体现出竹子的纹理，光泽，颜色达到一种竹子本身和雕刻图案之间的相映生色的一种效果，目前薄地阳文技法，也是现在的竹雕艺术中经常用到的一种技法。

五、南宗画法

在清朝的初期，吴之璠主要以雕刻山水人物为擅长的题材，从而形成了北宗竹雕风格，但是，在南宗竹雕发展里，对于人物，花鸟和山水，表现形式更佳，所以，后来有一位非常有名的画家雕颢，就把自己的绘画应用到了竹雕之中，以阴刻为主要雕刻刀法，以用刀如笔，刀法传神为主要的特征，形成了一种意境非常不错的竹雕技法，后来周颢的侄子更是把这种南宗画法应用得淋漓尽致，并且与周颢并称槎南二周。

六、刻竹章

刻竹章这种技法就比较好理解了，就是以竹根为主要原料，以刻章为主要目的而形成的一种技法，其实刻竹章的起源，还是为了生计，为了生存，在当年的嘉定地区，有一位雕刻艺术家叫做杨褒，但是因为家境贫寒，只能靠买竹雕为生，但是大型竹雕的销量不好，并且也不容易携带，所以就发明了雕刻竹章的技法，后来其子，也是继承了父亲的刻竹章的技法，并且一直流传到现如今。

七、刻书法

刻书法其实就算是延续了最早的竹雕起源时期的一种技法，因为竹雕最早的出现，就是为了记录文字的，比如竹简，而后来嘉定的刘起，邓谓，周锷，王梅邻和于硕，更是把这种刻书法的竹雕技法应用起来，并且不同的雕刻大师，风格也不尽相同。比如，刘起的刻书主要以模仿王羲之的行草为主，作品秀美，飘逸，灵动，洒脱。

而邓渭则是比较中规中矩，周锷比较擅长微雕，也就是在各种竹子上刻非常小的字，比如扇骨之上刻字，并且非常精致，清晰，有层次，不杂知己，王梅邻则是以薄地阳文法雕刻各明家的文字作品，留下了传世之作《神骏图竹筒》《扇形竹筒》《秋声赋笔筒》等等，而清光绪年间的于硕，更是把微雕发挥到极致，他可以在一片扇骨之上雕刻三四十行小字。