郑板桥《竹石兰蕙图》：揭秘4600万元天价背后的故事

2011年6月7日北京匡时拍卖行上拍了一幅备受瞩目的画，扬州八怪最著名人物郑板桥的《竹石兰蕙图》，经过激烈竞争，最终以4600万元的价格成交。创造了郑板桥至今的最高纪录。

郑燮 竹石兰蕙图 水墨纸本 立轴

这幅作品是郑板桥画于乾隆二十一年（1756年），为了刘母卞太君八十大寿所画。郑板桥存世作品是比较多的，而竹石兰是他最常见也是画得最多的题材。此幅画尺寸纵184cm、横93cm，如此大尺幅的力作在郑板桥的画作中极为罕见。

郑燮 竹石兰蕙图 落款

清朝“扬州八怪”中以郑板桥的事迹最被人熟知流传也最出名，书画诗文皆一流，恣情山水，多与文人相游。最爱画的题材是竹石兰花，所画之作凛凛有生气，书法自创“六分半书”，被称之为"板桥体"。他以隶书笔法形体而掺入楷书，创造了这种介于楷隶之间，而隶书多于楷书的字体。由于隶书又称"八分"，因此郑板桥戏称自己所创的这非楷非隶的书法为"六分半书"。楷隶参半，在画史地位上和后世影响上都是首屈一指的。《中国古代书画图目》收录了这幅作品。

比较有意思的是此画的钤印。在《中国书画家印鉴款识》中收录的郑板桥的印章共计95枚。比较常见的有以下几种。

吃饭穿衣

二十四年前旧板桥

康熙秀才雍正举人乾隆进士

七品官耳

郑燮之印

这些印章在郑板桥的画中中较为常见，也比较著名。而此幅《竹石兰蕙图》的钤印相当有趣：乾隆东村书画史、丙辰进士。也没有自己的姓名印。可见这幅作品不是郑板桥卖画时的应酬之作，而是精心为之。

郑燮 竹石兰蕙图 局部

郑板桥画石头主要从元四家的倪瓒画法而来，以简劲的线条勾勒出轮廓而不加渲染，又用斧劈皴法简单的皴擦，而且“石不点苔”，与竹兰就会相得益彰，凭添雅气。岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。

郑燮 竹石兰蕙图 局部

郑板桥所画的竹子下兰蕙虽然是寥寥数笔，却独具精神，“有数里之香”。兰叶的画法是钉头鼠尾描，在洒脱中显得极其秀气。以墨挥毫表现出兰叶之妙，笔法借借草书之法，多而不乱，少而不疏，脱尽时习又秀劲绝伦。既增添了画面之美，又增添了胸次之香，正所谓“春兰满径芳”。

郑燮 1975年 竹石图 天津艺术馆藏

郑板桥另有一幅《竹石图》藏于天津艺术馆，创作年代与《竹石兰蕙图》相差不大。但尺寸略小，也是奉赠他人的画作。劲挺之竹立于巨石之前，岩石一如既往的简略，竹叶浓淡干湿很有趣味，可惜画中无兰花，无处闻得“郑家香”，较之《竹石兰蕙图》构图布置略显凌乱。

郑燮 墨笔竹石图 故宫博物院藏

而藏于故宫博物院的《墨笔竹石图》，纵127cm，横57cm。此画比《竹石兰蕙图》早16年，正值郑板桥壮年时期。郑板桥在扬州等候官缺，以卖画为生，画风多变。构图较为险绝，多湿笔，由淡墨作折带皴画出，竹叶数丛皆从岩缝中斜伸出来，用淡墨简略之笔写就。然而因为生活的窘迫，心境的偏激，此画较之《竹石兰蕙图》尚未入化界。

郑燮 兰竹图 上海博物馆藏

而上海博物馆所藏的《兰竹图》，纵172cm，横91cm，山崖掩映在兰竹之间，灵芝点缀其间。画面右上角有大段题跋，诗曰“高山峻壁见芝兰，竹影遮斜几片寒。有“各适其曳，各全其性”之句。此幅《兰竹图》创作时间比《竹石兰蕙图》晚五年，尺寸比《竹石兰蕙图》小很多，灵芝略显草率，而竹叶与兰花也都比较简单。

郑板桥擅画小画，不擅大画，此幅《竹石兰蕙图》尺寸之大较为罕见，如此巨幅作品在郑板桥的传世书画中也是难得一见的。且创作时间上为画家高峰时期，用笔老辣多变，画面疏朗而意境幽远，诗书画印四绝集于一身，可以说是郑板桥所有问世作品中最好的一幅。

乾隆三十年(1765年），郑板桥在贫困中与世长辞，葬于兴化城东管阮庄，时年七十三岁。